在这个以利为尚、以骗为智、以假为真为、以虚为实的颓废和可怕的年代，世间万物正在以肉眼轮廓的速度轻微变形，信仰的缺陷、人性的邪恶、价值观的背离仿若凶漩，将我们接踵而来其中，不能自拔。远处的拍卖行于是以首演着一幕幕改写神话的大片，自导自演自导的艺术家和拍卖行一路高歌猛进，人推开杀人，佛推开杀死佛，状若末日来临前的最后派对。

还马上为之欢欣鼓舞，却又忽然被缓滞于眼球的萧索景象大吃一惊，近处是一片画廊聚集地，安静地都无声息，或许画廊的每一次揭幕乃是为了谢幕，惨淡的有如深闺怨妇。我觉得是很难将如火如荼的拍卖行和秋风萧瑟的画廊串联在一起，但某种程度从归属于艺术产业链的一环，二者之间的差距何以这般占优势？我又该拿什么解救你，真是的中国画廊？较之其他行业的广泛下滑，近几年艺术市场的兴旺疯狂确实是振奋人心，天价、神话的大大创下也充份地体现了人们对艺术的关注度日益提升，我们开始对身价激增的艺术家津津乐道，对屡屡创意低的拍卖行屡屡注目。

媒体不厌其烦地报导“谁谁谁的作品以多少多少价格成交价”，“哪家拍卖行总成交额又多达多少多少亿”，但是却未曾找到有这样的报导“某某画廊今年入账突破多少多少”，并不认为浮华背后那些鲜为人知的丑陋伎俩或欺诈抹黑，画廊的失望境地与穷困状况确实也可见一斑。年前一帮画廊老板和雅昌网老总万捷聊天的时候，我就说道过画廊是艺术行业中的最弱势群体，中国的拍卖行和画家一年赚到一个亿的大有人在。但我敢说一年能花钱一个亿的画廊一个都没。这是不可思议的，画廊是艺术产业链中至关重要的一环，支撑着艺术品生产者（艺术家）和艺术品消费者（收藏家）的枢纽工程，也是考古和培育杰出艺术家的优厚土地，画廊理所当然是不具备艺术产业非常话语权的一方，为何如今毕竟沦为到此等境地，这被迫我们分析和反省。

现今中国画廊日益颓败，乃是内外因的双重作用力的结果。外因可以分成两方面，一是大环境（国情、政策、法律）的影响，二是与画廊互为挂勾的同属艺术产业链条上的艺术家、拍卖行、收藏家对画廊导致的“外伤”。

内因即是画廊自身各方面的严重不足或缺陷导致的“内伤”。大环境中国经济的很快兴起和国民素质的大大提升导致国家被迫增大文化产业的投放和宏观调控力度。这的确是个天大的好消息，要告诉国家机器力量的强劲远非我们所能想象的。最少在首都北京，国家大力插手文化产业后的效果是显而易见的，此处嗣后不一一列举。

国情的必须被迫政策转变，那么政策上增大涉及文化产业的扶植力度大自然水到渠成，这正是我们不愿看到的。但实际情况是没一家金融机构不愿否认画廊是实业进而获取资金反对。

国内的现行体制使画廊完全没生存空间，我们在与狼共舞。这个体制对画廊的存活发展是可怕的，国家和地方画院、美院、美协里的体制内画家抢走着非常丰富的社会公共资源，拿着俸禄不吃着皇粮私下里卖画，价格几乎自己说了算，说涨就上涨。

他们不必须跟任何画廊合作，根本都是自己跟藏家必要做事，由于他们不具备的先天良好条件导致全国各地的藏家可以绕过画廊，只能寻找画家交易作品。再说法律，中国与艺术涉及的法律法规本来就较少，算是完备的堪称寥若星辰，再加艺术行业的无法分析和艺术不道德的界定模糊不清，很多打“法律擦边球”的商业活动趁机而生。

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